Omemba: Marcel Štefančič jr.

»Načini pobijanja se očitno iz filmov selijo v realnost.«

»Aktiviranje takšnega števila detonacij na tako neselektiven način je rezervirano za teroristične organizacije.«

»Glejva skozi oči te zahodne demokracije, tu se stopnja tolerance do civilnih žrtev, do kolateralne škode, v narekovajih, vztrajno viša.«

»Smo v fazi državnega terorja?«

»Predstavljajte si, kako bi svet reagiral, če bi kaj takega storili teroristi.«

»Očitno se je zgodil prelomen dogodek, nova faza v državnem terorju.«

»Da, to gre mimo, to gre vse mimo brez konsekvenc.«

»Mislim, da je odgovor popolnoma jasen.«

»Ker je videti kot glavni junak, se gledalec identificira z njim, toda tudi on nenadoma in sunkovito izgine iz filma: nekdo ga vrže z vrha triglavskega Ljubljanskega nebotičnika. Gledalec tako ostane brez lika, s katerim bi se lahko varno identificiral. Preostanejo mu le liki, ki pod svojo vsakdanjo masko morda skrivajo morilsko naturo: eden izmed njih je morilec. Vsakdo je lahko morilec.«

»ta film 'spomin na čase, ko je bilo mogoče slovenske fašiste še hospitalizirati'«

»Spomini na prekinjeno poletno romanco in spektakel ojdipskih nevroz, ki se spodvijejo v unikaten, že kar konceptualen puzzle, črno luknjo družinskih vrednot in zločinov.«

»Freud bi lucidne sanje tega imerzivnega, ultimativnega grešnika, bizarnega meniha, ki ob rojstvu ni zajokal in ki mu ne bo nikoli bolje, interpretiral še globoko v 21. stoletje.«

»Vse palube se prelevijo v karnevalske klavnice, kempovski action painting, toda ladja se ne ustavi – kot kapitalizem, ta predatorski morski pes, ki ga prav tako poganja kri. Z ladje pa ni mogoče.«

»Ko se mi je kaj posvetilo, sem zapeljal na stran in reč hitro zapisal. In tako celo pot. Nenehno sem ustavljal.«

»Teror del etične odločitve.«

»ki je prežarjen z eno samo svobodo in večno mladeniško drznostjo«

»dal stas in obraz slovenskemu novemu valu«

»Mansardno okno ... pogled na ulico ... in na oknu – tej večni alegoriji filmskega kadra – Miha Baloh.«

»Ta nepozabni duet v črno-beli filmski tehniki s številnimi atmosferskimi transformacijami se je z režiserjem in scenaristom Dominikom Smoletom, ki je scenarij napisal po svoji literarni predlogi Črni dnevi in beli dan, uvrstil med antologijske interprete ter antologijsko slovensko in v času nastanka filma še jugoslovansko filmsko umetnost.«

»Naše predstave o kriminalki in trilerju (tako kot grozljivki) morda preveč neločljivo povezane s temo. Ali pa mračne plati človeške eksistence, ki napaja imaginarij žanrskega filma, raje ne bi videli pri belem dnevu. Pa jo poglejmo!«

»Če so tradicionalni film noir noč in sence, sta film soleil svetloba in sonce. (...) Če je noir New York, je soleil Los Angeles. (...) Če je v noirju denar moralni kompas, indic izprijenosti, je v soleilu pohlep nekaj dobrega, nekaj, kar deluje. (...) Če je noir mesto, je soleil podeželje, toda 'slabo' podeželje naperjenih vil, vročice, sumničavosti in prašne prsti, kjer se sanje končajo.«

»Film soleil vzame tisto, kar je bilo tipično za film noir, njegove temeljne elemente – 'in prižge luč'. Sence meče le še sonce.«

»Videti je bil kot filmski lik, ki točno ve, kaj hoče, kakšna je njegova vloga, in vedel je, kaj hoče od nas – kako hoče, da ga vidimo. Popolnoma je nadzoroval pripoved o sebi.«

»Na tem posnetku vsi, ki so takrat nastopali.«

»V nobeni ni vseh, ki so takrat nastopali, zaradi katerih so filmi, ki jih danes gledamo, takšni, kot so.«

»Filmov sedemdesetih let ne da dovolj slaviti. To je bil čas, ko so nam filmi mežikali.«

»Knjiga v bralcu vzbudi željo, da bi si filme, tudi če jih je že videl, ogledal vnovič.«

»Veliko je v njej tudi filmov, za katere še nismo slišali.«

»Naposled so oskarji postali podobni podelitvam evropskih filmskih nagrad, za katere vedno stokamo, da so dolgočasne.«

»Hollywood je končno začel imitirati Evropo.«